三人一开始都有些迷糊，王梦晗反应最快：“孟哥，你不会是说堆东西里面有漏吧？”

孟子涛嘿嘿一笑，那意思不言而喻。

程启恒有些呆愣，不可思议地说道：“我说小孟，你不会搞错了吧，就赵铁朋那鬼样，会留个漏下来？”

孟子涛耸了耸肩膀：“谁知道是怎么回事，不过，到底是不是漏，我也不能保证，反正我觉得希望还是挺大的。”

程启恒摇了摇头：“你小子胆子到是挺大的，东西还没确认，居然就敢下手。”

“就赵铁朋的精明模样，我也不敢看得仔细啊。”孟子涛笑道。

王之轩显得有些等不及了：“行了，小孟你就别吊我们胃口了，快把东西拿出来吧。”

孟子涛笑着点了点头，就去把那件长颈瓶拿了出来，看到长颈瓶所在的位置，大家总也明白，刚才孟子涛那么说的意思了。

“走，咱们到隔壁去看吧……”

大家来到隔壁，孟子涛就把东西放到了桌子上，又用布小心的把上面的灰尘打扫了一下。

“绞胎瓷？”虽然刚才已经有所猜测，但等到东西露出了原貌，还是让程启恒有些咋舌。

孟子涛嘻嘻一笑：“对，我认为这应该是一件唐代的绞胎瓷。”

绞胎是唐代陶瓷业中的一个新工艺，唐代以前尚未出现。

所谓绞胎，就是利用不同色调的胎土料，分别制成坯泥，并把不同色调的坯泥擀成板块，相互叠合，再进行特定的绞揉、切片、拼接、贴合、挤压，制作成型，器胎上便呈现出不同色调相间，盘旋蹙结的纹理。

由于泥坯绞揉方式不同，纹理变化亦无穷。能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹，有的如老树缠绕盘根错节，有的如层山叠嶂起伏不定，构思奇巧，变化万千。

它以独特的纹理结构和色彩变化在陶瓷产品中独树一帜，成为诸瓷之中的佼佼者，堪称瓷器之中的精品。

趁着王之轩仔细打量期间，程启恒有些好奇地问道：“小孟，我刚才注意到你并没有仔细观察这件器物吧，怎么就知道它是唐代的呢？”

孟子涛笑道：“因为器型啊，你看这件长颈瓶的造型，可是唐代独有的，而且在唐代都相当罕见，所以我一认就认出来了。”

“唐代独有的？你怎么知道？”程启恒又疑惑地问道。

孟子涛说道：“当然是博物馆里看到的，下次你去看一下，有件长劲瓶，器形就跟这件差不多，旁边还有相关介绍。”

“哦……”

过了十多分钟后，王之轩把东西放到了桌上，王梦晗就迫不及待地问道：“爸，东西怎么样啊？”

王之轩笑着说道：“既然是小孟发现的，那还是让小孟看过之后再说吧，没问题吧？”

孟子涛挠了挠头：“当初我看到绞胎瓷的时候，也学习过一段时间，我一会试着说说吧。”

“行，那你先看看……”

孟子涛也像王之轩那样，把东西仔细看了一遍，随后组织了一下语言，这才开口讲述道：“我们知道，每个时期的陶瓷造型都会受当时的社会环境及人们审美情趣的影响，所以在器物的形制方面往往有所不同。”

“以前的作伪者，由于条件的限制，往往会凭着自己的想象‘臆造’，所以这样的赝品很容易被辨别。但到了现在，那些作伪者已经知道在网上查找资料，以及去博物馆观察真品了。”

“所以一般情况下，绞胎瓷在器形方面的仿造已经比较过关了。也就是说，从器形上看，仿品现在与真品已经较难区分了，因而我们鉴别时更应当注重胎和釉的方面。咱们先说胎。”

说到这里，孟子涛就把长颈瓶横了过来：“唐代绞胎陶瓷的胎土一般多为藕粉胎与白胎两种，老的绞胎器胎土的烧造温度不是很高，因此质地比较粗松，如藕粉胎的胎土用指甲即能划出痕迹。”

“宋金时期的绞胎陶瓷一般做工比较细致，胎与坯都较薄，底足修胎非常精细，而且胎土较松脆，所以真品的手感会较轻。新仿绞胎胎土由于使用现在的球磨机而更细腻，黏合度更强，器物一般手感较重。另外，仿品的修足一般也不太讲究，粗制滥造的较多。”

“咱们来看这件长颈瓶，就完全符合唐代绞胎瓷的特征。”

等到程启恒和王梦晗看得差不多了，孟子涛又开口道：“接着咱们来说釉，唐代的绞胎陶瓷与唐代的三彩陶瓷工艺性能几乎一样，所以釉面的判别也大同小异。”

“绞胎的釉面与三彩一样，釉面开片细小，且开片边缘多微微上翘，施釉边缘一般无积釉现象。由于绞胎器很多是实用器，釉面边棱处多见磨损现象。釉面温润度、油润度强，釉面亮丽而不昏暗。”

“新仿的一般釉面较干燥，开片大而稀薄，在开片处还多见泛白线的情形；同时，往往釉面昏暗，施釉边缘还多见积釉与垂釉现象。”

说到这，孟子涛又顿了顿，过了片刻，才说道：“所以，我认为这应该是一件唐代的真品。”