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这种事情虽然是大实话，但是是最不能说的大实话，当然也可以各种褒扬我党的高大形象什么的，但是观众也不是傻子，这明摆着是假的事情，也不会太有什么兴趣，主旋律的影视剧一般不会太受欢迎就是了

所以只能说是有益的补充！

剩下的时装剧和古装剧当中，古装剧的投资更大，但是相对来说，也更容易走红，他现在也算是摸到了窍门了，时装剧的特点就是，如果能抓到现在时下里年轻人所关心的问题，哪怕只能抓到一点，那也能红，如果能多抓几点，那就是红的一塌糊涂了

看看这几年开始走红的电视剧，几乎都是这样的，把生活里，看起来就是一些鸡毛蒜皮的一些小事儿，也都抓起来，然后放大，引起观众们的共鸣之后，你就成功了，包括什么《奋斗》什么《我的青春谁做主》之类的，甚至《失恋三十三天》不也是死命的抓住了失恋这一点来说么？

这就是《失恋三十三天》很讨巧的地方了，虽然同样是说感情的，但是他却是抓住了感情中的失恋的这一点来大做文章，引起了诸多年轻人的共鸣，最后才会拥有那么好的票房，和这个是非常的有关系的

因为如果只说感情的话，那太泛泛，太笼统了，这样子的片子实在是太多了，多到他都数不清楚的程度了，但是偏偏就是抓住了失恋这个点，引起了很多人的共鸣，如果是换到二十年前，这样的片子估计根本没什么人看，那时候会失恋的人才多少啊，虽然也不说是什么父母之命媒妁之言，但是好歹也不会那么轻易的就分手，但是现在的年轻人，分个手什么的，还不跟吃饭喝水似地简单啊，根本就没有什么，还是非常简单的

但是虽然分手很多，但是不代表他们心里没有感情，并不不是这样的，也正因为如此，才能引起如此大的共鸣

或者说，按照张毅成的理解，这就是市场的细分，以某一点市场作为卖点，比如说，前世大红的裸婚，就是都市言情中关于裸婚的这个点，被放大了无数倍之后就红了，他不说其他的什么，就围绕着裸婚这个话题来

而《失恋三十三天》则是将失恋放大了来说，其中到男主角王小贱和女主角黄小仙在一起的时候，都已经结局了都，整个故事都在围绕着黄小仙的失恋的事情再说

总而言之，就是要详细划分一下，有一个明确的目标，到底要拍什么，现在很多国内的剧本，就是这样的跟风，流行什么就往剧本里添加什么，到时候还会冒出什么家庭伦理婆媳悬疑侦探大戏之类的稀奇古怪的组合类型，而这种类型，毫无疑问的都是惨遭败北